Un voyage à travers les œuvres d'art de la basilique de San Giuseppe al Trionfale. Dans les fresques de Silvio Consadori un héritage de foi et de beauté.
de Don Lorenzo Cappelletti
A partir de ce numéro de La Sainte Croisade en l'honneur de Saint Joseph nous commencerons par commenter la décoration des deux chapelles situées du côté des nefs latérales de la basilique romane de San Giuseppe al Trionfale et qui forment, pour ainsi dire, le transept. Cet élément ne faisait pas partie à l'origine de la structure de la basilique. La structure de la basilique de 1912, en effet, outre le fait qu'elle ne possédait l'abside semi-cylindrique profonde actuelle qu'au milieu des années XNUMX (se terminant par un simple presbytère carré), n'était même pas équipée des deux bras du transept jusqu'au début du siècle dernier. Dans les années XNUMX, elle n'avait pas la forme caractéristique de la croix latine qu'elle a aujourd'hui.
Les seuls éléments d'origine qui ont été conservés à l'intérieur des deux bras, ou des deux chapelles si l'on préfère, sont les autels, qui étaient situés à la tête des deux nefs latérales respectivement droite et gauche et qui donnent aujourd'hui le titre à l'édifice. chapelles : l'autel de la Mère de la Divine Providence et l'autel du Sacré-Cœur. Lors des travaux du début des années soixante-dix, ces autels furent déplacés, pour s'orienter, et placés au pied des deux bras du transept ; tandis qu'au fond des nefs ont été ouvertes les chapelles dédiées à saint Luigi Guanella (actuellement utilisée pour l'adoration eucharistique) et à saint Pie X (avec le passage vers la sacristie), précédées d'un petit escalier. Nous traiterons également de ces deux chapelles lors des prochains numéros La Sainte Croisade.
Commençons maintenant par parler de la décoration du bras droit du transept, c'est-à-dire de la chapelle de la Mère de la Divine Providence. Sur le mur du fond se trouve l'autel dont nous parlions, qui date de 1937, comme on peut le voir depuis La Sainte Croisade de cette année-là (page 181), et dans lequel se détache l'écriture ECCE MATER TUA (Mc 3,32). Une épigraphe en latin, qui n'existe plus et est considérée comme perdue - malgré l'éditeur de La Sainte Croisadede l'époque écrivait imprudemment "qui restera dans une mémoire perpétuelle" - il prévenait qu'il avait été érigé par les membres de la Pieuse Union du Transit de Saint Joseph à l'occasion du vingt-cinquième anniversaire de la création de l'association. Le retable (115 x 235 cm) est une huile sur toile signée du peintre et sculpteur Achille Tamburlini (1873-1958). Trieste de naissance, mais formé entre Milan et Munich, il vécut et travailla à partir de 1925 à Rome, où il resta jusqu'à sa mort, se consacrant principalement à l'art sacré (à Acilia, dans un quartier qui rappelle les peintres italiens contemporains, il se consacre actuellement à lui dans un sens).
De style néo-Renaissance classique - qui fait penser à Crivelli ou Bellini plutôt qu'à Scipione Pulzone, auteur du tableau de la fin du XVIe siècle conservé à Rome à San Carlo a' Catinari et qui est à l'origine de l'invocation mariale à la Madone de la Providence - le retable représente, sur un trône surélevé flanqué des saints apôtres Pierre et Paul, la Vierge, qui tient de la main droite l'enfant Jésus contre sa poitrine et lui offre en même temps tendrement sa main gauche. Le sigle MP, sous le feston entre Pierre et Paul, nous le présente comme Mère Providentiae.
Au-dessus de l'autel se trouve une fresque monochrome réalisée immédiatement après la construction de la chapelle. Ici, parmi les nuages du ciel, deux anges adorateurs encadrent une lunette, surmontée du M pour "Marie", où l'adolescent Jésus se tient entre saint Joseph et la Sainte Vierge, qui, agenouillées, semblent écouter avec dévotion ses paroles. C'est une œuvre qui, de par son style et la manière dont elle est présentée La Sainte Croisade de décembre 1971 (page 3), il semblerait qu'elle appartienne à Silvio Consadori, responsable - avec une certitude absolue, dans ce cas-ci - des six fresques polychromes dédiées à la Vierge sur les murs latéraux de la chapelle (3+3) , signé par lui et daté 1971.
Avant de nous y consacrer en détail dans les prochains numéros de La Sainte Croisade, il faut rendre brièvement compte de la dernière œuvre, par ordre chronologique, qui décore la chapelle. Ce sont les deux vitraux commandés par la Pia Unione del Transito Saint Joseph en 2012 à la verrerie artistique GIBO de Vérone, qui montre l'aspect marial de l'expérience spirituelle de saint Luigi Guanella entrelacée avec l'Eucharistie. Faisant ainsi le lien parfait entre cette chapelle de la Mère de la Divine Providence et la chapelle adjacente qui lui est dédiée et aujourd'hui réservée à l'adoration eucharistique. D'après ses propres écrits (ouvrages publiés et inédits de Luigi Guanella, édités par B. Capparoni – F. Fabrizi, Rome 1988-2015, vol. I, page 1326 ; vol. III, page 925 ; vol. IV, pages 1291s ; vol. VI, page 711. 964. 977s), on peut dire avec une certaine certitude que les deux fenêtres illustrent, d'une part, la vision de la Vierge Marie eue par le Saint dans la solitude de la première communion de Gualdera et, d'autre part. l'autre, sa perception, exprimée à plusieurs reprises en relation avec la Sainte Eucharistie comme « soleil de cette terre ».